这才叫影戏!今年必看之作,三位“教父”齐聚一堂,重现黑帮史诗
2021-11-25 01:26
本文摘要:​迩来,每一小我私家都在谈论马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》(The Irishman),该片也是今年所有新老影迷都无法绕开的话题之一。此前,老马因为说“漫威不是影戏”而引发庞大争议。他提出,现在的银幕人们正致力于“一点一点、连续地消除风险”。 当下的许多影戏酿成了用于快速消费的完美产物。作为独立个体的艺术家正在消失。 全球性的视听娱乐产物与影戏之间的鸿沟越来越大,甚至前者正在被用来边缘化另一方的存在。

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​迩来,每一小我私家都在谈论马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》(The Irishman),该片也是今年所有新老影迷都无法绕开的话题之一。此前,老马因为说“漫威不是影戏”而引发庞大争议。他提出,现在的银幕人们正致力于“一点一点、连续地消除风险”。

当下的许多影戏酿成了用于快速消费的完美产物。作为独立个体的艺术家正在消失。

全球性的视听娱乐产物与影戏之间的鸿沟越来越大,甚至前者正在被用来边缘化另一方的存在。而《爱尔兰人》就是马丁·斯科塞斯试图弥补“鸿沟”,重新界定“影戏是什么”的“一纸血书”。甚至可以说,《爱尔兰人》是一大批传统影戏人的“宿命”之作,它是时代交替,新老循环之际,已往对现在的反思,以及对未来的警惕。

它是一位导演的悼词,他等候着最后一次出现影戏世界中不行消逝的人物和罪行。77岁高龄的老马在奈飞的资助下,荟萃了三位影帝,拍出了一部长达210分钟的黑帮史诗。

三位男主角都是“高龄”。罗伯特·德尼罗,76岁,曾出演《教父》《美国往事》等经典黑帮片,也在马丁·斯科塞斯的《好家伙》《赌场风云》里出演主角,两人互助过多部影片,见证了好莱坞黑帮片的起起伏伏。“教父”本尊阿尔·帕西诺已79岁,从《教父》到《疤面煞星》,他与罗伯特·德尼罗都是好莱坞的演技之神,两人在《盗火线》上演警匪双雄争霸后终于在这部《爱尔兰人》中再次同台飙戏。

另有经常在老马影戏中饰演配角,出演罗伯特·德尼罗“小弟”,却和老罗同岁的乔·佩西,仔细视察众多黑帮史诗片的演员表后,你会叹息他居然出演过如此多的影片,饰演过众多令人印象深刻的配角。三个年事加起来凌驾200岁的老戏骨,能够在多年之后,再次同台演绎黑帮片,光想想就令影迷激动不已,把三人曾经饰演过的角色,相互之间的银幕关系拿来与《爱尔兰人》互文碰撞,自己就是一部好莱坞黑帮“编年史”。值得一提的是,虽然影片类型极为“传统”,但影片最终能成型、刊行上映都要谢谢流媒体富翁奈飞。

无论是故事类型,演员招呼力,还是影片“怒不可遏”的片长,险些都阻遏了大部门年轻观众。影片如果根据传统好莱坞制片和刊行模式,影迷们要见到这部影片,这群演员,恐怕遥遥无期。马丁·斯科塞斯说,“这是我不得不做出的妥协”。技术和流媒体永远在改变影戏制作和观影的语境和现实。

他认为,影戏不应该被传统的影院形式束缚,《爱尔兰人》更像是一出你要看三四个小时的戏。即便没有大规模于影院放映,亦或整个故事太过“传统”,但影迷和专家依然对影片报以了应有的尊重。现在,该片在IMDB上保持着8.7的高分,MTC更是高达94分!烂番茄新鲜度96%,观众打分给到了86分。海内豆瓣网上险些是一边倒的好评,分数维持在9.1分。

不得不说,“匠气”十足与“老气”横秋只有一线之隔。《爱尔兰人》依然探讨的是“无形的罪恶”,“欲望的价格”。看过马丁·斯科塞斯经典影戏《好家伙》和《赌场风云》的影迷对此再熟悉不外。

斯科塞斯的影戏游走于神圣与残酷之间,是由堕落的圣徒和智者撰写的圣经。无论是现实中还是银幕上,人们在履历了生活中所有的恼怒和挣扎之后,最终归结为脱离。

他们不外是在学习如何死去。在死亡中,我们逐渐变得眇小,直到我们的名字或者外号不再被人提起,我们的存在被掩盖,然后消失。这部影戏说的是友谊、忠诚和连续了几十年的罪行,比起救赎,这些罪行的效果更多的是虚伪、无聊地接受了犯罪者的所作所为。

影片讲述了黑手党弗兰克·希拉( 罗伯特·德尼罗 饰)的“死亡”历程,从无人知晓,到成为鼎鼎台甫的“爱尔兰人”,最后被遗忘在养老院的传奇又哀婉的故事。弗兰克到场了二战,履历了战斗、见证过死亡,他机械般的执行过无数次杀戮,这让他得以将杀戮看成是一种事情,而不掺杂更多情感和人性。弗兰克原本过着毫无未来可言的低级事情,直到他遇到了费城黑手党头号人物拉塞尔·布法利诺(乔·佩西 饰),拉塞尔赏识弗兰克的可靠和忠诚。他们从上下级逐渐成为挚友,弗兰克也从组织内的一名杀手一步步迈入权力的焦点位置。

因为弗兰克曾经是一位卡车司机,所以他受到过工会同盟的掩护。因为这段履历,拉塞尔把他先容给了工会首脑人物吉米·霍法(阿尔·帕西诺 饰),三人之间由此开启了既亲密又紧张的关系。弗兰克一方面感谢拉塞尔的“知遇之恩”,一方面与吉米情同手足,他努力想维持工会与黑帮之间的团结关系,但因为种种历史和小我私家原因,三足鼎立的平衡关系最终被打破,随后将所有人推向了宿命式的悲剧性了局。

《爱尔兰人》用一个寓言故事讲述了黑帮、工会和国家的罪恶,细致地探讨了我们的信仰和忠诚是如何充满危险地欺骗我们。在某种水平上,我们都是平等的,无论我们是总统、黑帮分子,工会首脑,或者小混混,平凡人,我们都市面临“最后的审判”。

观众和影片中的角色们都瞥见了死亡,并在清算和救赎之间的某个地带好奇驻足,并亲自寓目着银幕上发生的这一切是如何来得那么快,又去得那么轻。所以,无论是男主角弗兰克,亦或片中另一位重要角色——弗兰克的女儿佩吉都始终处于“旁观者”,被控制的位置上。

他们要么被权力要挟,要么被运气戏弄,纵然看透了一切,却只能充当帮凶或眼见者。这种视角切入的方式,曾频繁地泛起在已往的玄色影戏中,虽然它不能算是一种气势派头化元素,不外它确实泛起在那种玄色影戏的某些场景之中。

斯科塞斯在弗兰克的人物设定上始终保持“降低”和克制,他不希望观众对弗兰克的行动感应兴奋。他通过摄影方式体现了一种通例的感受。

当观众看到弗兰克在杀戮时,他们并不会以为那种场景很是刺激。摄影机“机器”的垂直于水平线。纵然当摄影机移动时,也会接纳很是简朴的路径,基本上是一次单向的平移。

这是一种直接的、通例化的方式,让叙事和人物运气就像“发条”一样。让弗兰克在血腥的暴力行为与平常生活之间无缝穿插,用质朴的摄影凸显人物对暴力的“脱敏”状态。无疑,作为主角的弗兰克离公共印象中的英雄人物相距甚远,他们的所作所为值得怀疑,可在影片的了局之前,他们看起来并没有悔意。

弗兰克自以为能扭转和改变一切,但最后他发现自己不外是运气无情转动,受制于其他部门的某个关键性齿轮而已。时局一转,他被迫随着旋转,将事件牵引到早已可见的终点,即死亡和遗忘。影片中有一个判断性的人物,他的女儿佩吉。那是一个曾明白他,看破他的亲人。

在这个角色的烘托下,弗兰克最终流露出一些愧疚的、或是疼痛的情绪。马丁·斯科塞斯的影戏中从来不缺乏异常出彩的二级人物,使用其他角色来烘托主角,让片中的弗兰克被众人“推着走”,失去了灵魂,似乎只是在干一件普通的事情而已,就像影片来自小说的另一个英文名字,I Heard You Paint Houses(意指杀人)。另外,这些二级人物也是主角心理的多个侧面出现,弗兰克在机械的杀人历程中,每当他试着去体认女儿的感受,视察到女儿以某种方式作出反映后,他的良心和人性部门就会苏醒,履历挣扎和迟疑。这种撕裂感的极点,就是影片的热潮处,它撬开了人性最为隐秘的地方。

《爱尔兰人》能拥有庞大的影响力,不仅因为它的技巧,更多是因为它的寄义,它深入到那些我们知道存在但很少思考的地方,缔造了血迹和忏悔之间的印象。所以,马丁·斯科塞斯的影戏在形貌贪婪和冒失方面是美国式影戏,在展现因果方面却又像是宗教影戏。

对于影片中的黑帮大佬来说,横尸陌头才是最好的宿命了局,老死于牢狱,或者在养老院与回忆和牧师为伍更像是一种诅咒。《爱尔兰人》简直老派,因为它的主题是“时间”,描绘的是“老去”,诉说的是“死亡”,无论是银幕之上或者影片之外,这个寓言式的故事都显自得味深长。需要强调的是,马丁·斯科塞斯并非要我们回归传统,而是提醒我们要对影戏、故事,以及人性报以敬畏之心。


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